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　両親を殺された男の復讐劇という、本作の舞台となる西部開拓時代に限らず、非常に既視感のあるストーリーが展開される。 　特筆すべき点として、まずヒップホップのＭＶの舞台をこの時代にしてみたと言わんばかりの作りがあげられる。

本作はまず、未成年を殺した疑いのある人物が警察による取り調べを受ける「フィクションパート」から始まる。 ここであえて「フィクションパート」と記したのは、この映画の大部分が、その殺人事件が起きるまでにある家で行われた会話劇のリハーサルで構成しているからだ。

富久町の交差点が赤になる。 かちっ、かち、かちかち、サイドブレーキをゆっくりと引きながらラチェットが廻る音に共振して、 理性に装填された人倫プロトコルが立ち上がってゆき、 俊介の頭の中にリアルが組み立てられてゆく。

大きな黒目がちの瞳にまばたけば音のしそうな長いまつ毛、ほそく微かに上向きにとがった小さな鼻、短い人中線に連なった唇は口角を上げて、文字通り薄紅のつぼみのような無私の笑みを浮かべていた。

　『国宝』の上映がさすがに終わりそう、という話。 　「まだやってんのか！？」 　映画館の上映情報を見ると、たまに口からこぼれるこの言葉。コナン、鬼滅、スラムダンクあたりがそうでしたね。邦画実写でこの言葉が出るのは、インディーズの作品が様々な映画館を転々としている時しかない。洋画だと『トップガン マーヴェリック』とかずっとやってたけど。

（やっぱバックれようかな） 俊介は六本木通りを溜池あたりまで車を走らせたところでなんとなく浮遊感に似たおぼつかなさを感じてつぶやいた。

　「私は原作漫画から」という人は割と硬派な漫画読みと言えるでしょう(少なくともリアルタイム読者でなければ)。アニメからという人が多い気がします。世代によっては香港版(1996年)からという人も多いでしょうが、それは『シティーハンター』だから観たというより、ジャッキー映画だからという人が大半になる気がします。私もそうでした。

宿南口の人混みをかき分けて甲州街道を渡ると、新宿じゃ貴重な広い空の下に、バスタ前のこれもこの街で随一のゆとりある歩道へたどり着いた。

私たちは全男性の恋人にならないと永遠に批判の対象なのだ。

この映画で語られている事件は、今現在の日本において、多くの人の経験にはないかもしれない。中には自身の経験に共鳴し、観ることで辛い思いを呼び起こす人もいるかもしれない。そのため、特に今回は無理に鑑賞をすすめるものではない。